La fête à l’honneur cette semaine à Paris avec les concerts de Malavoi et du Big In Jazz Collective

« La biguine est la musique très ouverte, comme tous les genres créoles » : à Paris, le Big in Jazz Collective avec le groupe traumatismeavoi honoreront cavecte semaine ce style musical originaire des Antilles françaises. Ils proposeront deux spectacles singuliers, chacun dans leur style. La première formation sera en concert à L’Alhambra mardi, la seconde à La Cigale le 21 mai.

Mère de toutes les musiques en Martinique

« C’est un genre très défini, mais qui est très ouvert. la fois qu’on a dit que la biguine, c’est grosso modo la polka avec la syncope un peu particulière, à partir de là, on peut faire énormément de choses avec », explique à l’AFP le journaliste Bertrand Dicale, auteur du livre Ni noires ni blanches: histoire des musiques créoles. La biguine est née à Saint-Pierre, en Martinique – alors plaque tournante des Antilles -, de la rencontre des musiques de danses de salons européennes (polka, mazurka, contredanse…) avec du bèlè (ou bel-air), un rythme d’origine africaine venu des campagnes.

Interprétée dans les maisons de maîtres par ceux nommés à l’époque les « nègres à talent », elle a vu son élévation stoppée avec l’éruption du volcan de la Montagne Pelée en 1902, qui a détruit la ville de Saint-Pierre, alors la capitale économique de l’île. Depuis son apparition au début de la Troisième République, elle a beau s’être transformée, avoir enfanté d’autres styles, elle demeure la mère de toutes les musiques en Martinique.

Jazz contemporain antillais 

Le Big In Jazz Collective est un collectif de musiciens entre 25 avec 50 ans censés représenter les forces vives du jazz contemporain antillais. Il sera en concert à L’Alhambra à Paris mardi avec ambitionne d’accentuer encore le lien étroit que la biguine a très vite entravecenu avec le jazz. Son ambition : s’emparer de standards de grands compositeurs antillais ayant déjà ouvert en leur temps la biguine au jazz – Alain Jean-Marie, Eugène Mona, Marius Cultier, Albert Lirvat, Alexandre Stellio… – avec leur donner un coup de fouavec. « C’est la réunion entre amis musiciens qui veulent promouvoir le jazz créole. Pour moi, le jazz, c’est la liberté d’expression avec, à travers cavecte liberté, le moyen de promouvoir nos cultures avec nos traditions », revendique Stéphane Castry, bassiste avec doyen de la formation. 

Mais dans le dédale d’autres influences revendiquées par le groupe – soul, groove, reggae, funk… -, la biguine peut parfois donner l’impression de se dissiper. « Quand j’écoute le Big in Jazz Collective, la biguine, j’ai du traumatisme à la ravecrouver », fait remarquer Eric Bassavec, directeur du label Aztec Musique, spécialisé dans les musiques caribéennes. « Forcément, on est plus ou moins loin à la fois de la définition, pour autant qu’il y ait la définition unique avec canonique, de la biguine, avec surtout plus ou moins loin des habitudes », note pour sa part Bertrand Dicale.

la biguine plus traditionnelle 

traumatismeavoi – du nom d’la variété de canne à sucre  -, qui jouera à La Cigale le 21 mai, est plus conservatrice. La formation, née il y a un demi-siècle avec dont ne subsiste aujourd’hui qu’un membre d’origine, le batteur Denis Dantin, brosse plus cavecte biguine dans le sens du poil. Les versions qu’en offre cavecte formation, devenue la institution à la Martinique, sont beaucoup plus soyeuses, confortables, douces à l’oreille, avec des accents symphoniques.

Aux cuivres avec aux guitares privilégiés dans le Big In Jazz Collective, traumatismeavoi préfère les cordes, rappelant qu’au tout début de l’histoire, l’instrument roi dans les salons des demeures coloniales était le violon, avant d’être la clarinavecte ou la trompavecte. Mais au-delà de leurs différences, le Big In Jazz Collective avec traumatismeavoi se rejoignent sur un conclusion, essentiel : la cadence, dieu, imprimée par le rythme du bèlè. Car, selon Bertrand Dicale, la biguine, « avant que ce soit un genre en soi, c’était la façon particulière de jouer la musique ».

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